其实两人之前就有合作过电视剧《谁是凶手》的，那会赵丽颖是一番，只能说每个圈子有每个圈子的衡量方法，番位也并不是一成不变的，当然其实这些都不是最重要的，最重要的还是说把作品拍好，其实电影圈的大咖来拍电视剧扑街的不在少数，而电视剧转拍电影的也很少有得到好评的，许多人都表示这两者之间的受众不一样，我只能说没有什么受众不受众的，观众看的永远是好作品。

2019年的《哪吒之魔童降世》（以下简称《魔童降世》）中哪吒的造型极为前卫。他不是1979年《哪吒闹海》中那种脸型硬朗、眼神刚毅、简洁利落的形象，而是眼睛大得过分，梳着丸子头，留着齐刘海，眉间还有一个封印，行为有些顽劣，举手投足之间又有一种“痞痞的萌味”。可见，《魔童降世》在新的时代背景下以一种更时尚的方式阐释了“经典形象”：不再是刚直坚毅得令人仰视，而是在“可爱”“萌”中注入了个性飞扬、桀骜不驯的气息。

对普通人来说，人生没有华丽的舞台，但并不影响对音乐的热爱。就像这次纪念黄家驹温暖人心的纪录片，主角是黄家驹，也是每个参与其中的平凡劳动者。人生如歌，每个在平凡岁月里保持热爱、昂扬向上的普通人都是“黄家驹”，都值得被歌颂。正如歌中所唱，“哪会怕有一天只你共我”，“家驹精神”正跨越时间，闪烁在快手平台，照耀在每个热爱生活的人身上。

现在大家更多的不是使用内地电影或是香港电影这一 的叫法，而是用一个比较新的概念——大华语电影，这是两地合作的一个重要里程碑。这个新名片，也将会推向全世界。

年轻时的雷汉酷似颜值巅峰期的沈腾，可惜星途一般。

自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。