代理加工产品,只能解燃眉之急,却救不了火,想要发展下去,夏末必须有和聂锌尝试的勇气。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
陈晓与毛晓彤合作主演的古装电视剧《云襄传》热度挺高,这部剧是属于比较传统的武侠剧,剧中有很多行云流水的打戏,给大家留下了深刻的印象。毛晓彤在这部剧中挑战的角色是一位侠女,外形看起来非常柔弱,但她武功盖世,这也是她此前并没有尝试过的类型,从剧中她的打戏动作能够看出,为了这部剧和角色,她有在用心地钻研。
海外方面,这部动画片自上映以来取得3.3亿美元累计票房,截至周一,《超级马力欧》全球总票房6.78亿美元,成为今年票房最高的电影!
豆瓣ID“路人廿五”的评论深得我心:给超自然现象配上诗,很多人看到了一个三十年如一日的浪漫主义。而我则看到了一个口口声声要从事宇宙探索的人,三十年来,不学习基础理论,不读文献钻研,每天想着捕风捉影,搞个大新闻,妻离子散之后,更加偏执,最后得见显灵仪式,一方面感念心诚则灵,顶礼膜拜,一方面仰观宇宙之大,知一死生为虚诞,想开了。
艾玛·麦基(Emma Mackey)